1、辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。

2、在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。

3、这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

(资料图片仅供参考)

4、 艺术特点 辛弃疾的“以文为词”表现在: 一、悲壮激烈，发扬奋厉的英雄主义色彩 辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。

5、他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。

6、这些形象大都体现了上述基调。

7、抒情主人公具有鲜明的爱国志士，民族英雄的特色。

8、如:《破阵子·醉里挑灯看剑》的将军、《水龙吟·登建康赏心亭》的江南游子。

9、历史上的英雄人物廉颇、孙权，刘裕等，可以说也是词人奋发有为、雄姿英发思想性格的体现。

10、即使是客观景物，也具有活力激情。

11、词人在描绘自然景物时赋予它们英雄的性格和思想精神，如《沁园春·叠嶂西驰》写山:“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”。

12、 二、豪放而凄美的风格 稼轩词豪放之中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。

13、如《永遇乐·京口北固亭怀古》、《菩萨蛮·郁孤台下清江水》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。

14、豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。

15、 三、以文为词的形式解放 范开《稼轩词序》评价辛词:“果何意于歌辞哉，直陶写之具耳。

16、故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常;又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。

17、无它，意不在作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不耳”。

18、 辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新:第一，词换片一般要换景、换意，他不受分片约束，如《破阵子·醉里挑灯看剑》前九句写军营生活，直贯而下，末句来一大转折，感慨现实。

19、第二，手法上，有时大量运用典故，有时又纯粹采取白描，不仅能抒情、写景，而且能叙事、议论。

20、第三，语言上，取径甚广，将六经、楚辞、庄子以及古诗中语句，一齐融化在他的词中。

21、用韵绝不限制，不讲雕琢，随意抒写、行成一种散文化的歌辞。

22、如《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》:“况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾”。

23、又喜欢用通俗的民间俗语。

24、如“快斟呵，载诗未稳，得酒良佳。

25、”[1] 编辑本段 艺术评价 以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。

26、前人作词，除从现实生活中提炼语言外，主要从前代诗赋中叹取语汇，而稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。

27、宋末刘辰翁曾高度评价过稼轩词变革语言之功:“词至东坡，倾荡磊落， 如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。

28、自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。

29、及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。

30、”(《辛稼轩词序》)[2] 但是过多强调这种倾向同时也产生了不良后果，这表现在: 第一，玩弄文字游戏。

31、缺乏社会美 文学的社会美，体现在认识价值上，苏、辛的大部分词价值较高，但有些词认识价值不大，不过是玩弄文字游戏而已。

32、如苏轼的《叹荔枝·怅望送春杯》、辛弃疾的《踏莎行·赋稼轩集经句》，《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》等词，不仅古人批评“非词家本色”(文体仁《七颂堂词绎》)，就是今天的读者也不大所喜，只能反映封建士大夫空虚无聊的心境。

33、尽管有些词评家把它吹得玄乎其乎，冠以“开拓”、“革新”之美名，到底不是大家气象。

34、如果大作家的次品也可以原谅的话，天下就没有不可原谅的作品了。

35、小学生的作文更应称道了。

36、 第二，堆砌典故，空发议论，谈玄说理，缺乏意境美。

37、 词是抒情文体，所表现的感情比一般的情更为细腻。

38、这种细腻深约的心态，通过物化而形成“词境”。

39、好的词章具有独特的词境。

40、“其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。

41、”“故能写真景物，真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。

42、”(王国维《人间词话》)读苏、辛的作品，格调、境界上乘之作自然不少，还有少许作品缺乏意境。

43、如苏轼的“櫽括体《哨遍·为米折腰》等，辛弃疾的《卜算子·千古李将军》、《哨遍·一壑自专》等词，堆砌典故，卖弄才学，缺乏意象，拼命不让读者看懂，没有什么欣赏价值。

44、空且泛，抽象说教，非词之本色，尽管不是苏、辛词的主流，但也不能以丑为美。

45、更谈不上标新立异。

46、 第三，表现太直露，缺乏含蓄美 词是合乐可歌的诗体，音乐的旋律决定了词的风格。

47、“不着一字，尽得风流。

48、”表现太直露则与之婉曲柔软的风格不相适应。

49、如同唱歌，如果只会放开喉咙拼命喊号子，那他的听众也是门可罗雀。

50、读苏、辛的豪放词和婉约词的名篇佳作，或阳刚，或阴柔，不乏给人美感。

51、但有些词锋芒毕露，风格单一缺少变化。

52、如苏轼不厌其烦地表现他的老庄思想的词，醉酒词，辛弃疾的散文化的词，表现太直露，单一，无含蓄美。

53、让“关西大汉”震得耳根子发麻。

54、 第四，语言散文化，缺乏艺术美 文学是语言的艺术，语言不美也就不能使读者得到美的享受和情感的陶治，苏、辛许多词中大量运用散文化的句子，读了味同嚼蜡。

55、如“甚矣吾衰矣”、“有个尖新底”、“听兮清再佩琼些”、“明兮镜秋毫些”、“贤哉令尹，三仕己之无喜愠”、“舍我其谁也”等等。

56、大量运用虚词、俚语俗句。

57、如果不是苏、辛两位大名人，换上别人，评论家不但不会吹捧，恐怕评价恰恰相反，说他狗屁不通。

58、与其读这些词，倒不如去玩味古文尚书或骈、散文。

59、 第五，声韵不协律，缺乏音乐美。

60、 作词要审音用字，分辨阴阳，以文字的声调配合乐谱曲调。

61、苏、辛由于玩弄文字游戏，堆砌典故，乱用虚词，俚语俗句、在形式上表现为不协律，平仄、清浊不分，雕章凿句，佶屈聱牙。

62、无法入曲谱。

63、如前文所举。

64、如果把这些词也算作上乘佳作的话，文学不可能发展了。

65、[3]。

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